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關(guān)于對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中光色運(yùn)用的幾點(diǎn)體會(huì)

發(fā)布時(shí)間：-- 發(fā)布人：

         所謂光色，即光的色彩，是舞臺(tái)燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素，它在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面；在表現(xiàn)空間和時(shí)間方面；在控制演出節(jié)奏等方面起著很重要的作用，同時(shí)對(duì)舞臺(tái)上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝道具進(jìn)行了“二次著色”，統(tǒng)一并協(xié)調(diào)著舞臺(tái)的畫面色彩。由此可見(jiàn)，色彩并不是一種簡(jiǎn)單的現(xiàn)象，從古希臘時(shí)代開(kāi)始，科學(xué)家們就開(kāi)始了對(duì)光與色的探索，長(zhǎng)期以來(lái)，關(guān)于色彩的論述浩如煙海，在這里筆者無(wú)力對(duì)光色做科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撗芯?，只想淺談一下在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中對(duì)舞臺(tái)光色運(yùn)用的幾點(diǎn)體會(huì)，不足之處還請(qǐng)各位老師及讀者批評(píng)指正，共同學(xué)習(xí)，共同探討。
一、光色的情感象征
　　光色是舞臺(tái)燈光諸要素中較為重要的一個(gè)，也是最復(fù)雜的一個(gè)因素。色彩能引起人們的審美體驗(yàn)，由人們的記憶而產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如紅色，可以讓人們進(jìn)行正反兩方面的聯(lián)想，聯(lián)想到火和血，進(jìn)而聯(lián)想到太陽(yáng)、婚禮、戰(zhàn)爭(zhēng)等等，感覺(jué)出熱烈、溫暖、喜慶或者恐怖、疼痛、死亡。在舞臺(tái)演出中燈光設(shè)計(jì)常常用光色的象征或含義來(lái)表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。不過(guò)，因?yàn)槿后w文化的差異和個(gè)人習(xí)慣以及心境的不同，對(duì)色彩的聯(lián)想和感覺(jué)也有所差異，不能一概而論。

部分顏色的色彩情感
 

　　綜合上表可以看出顏色對(duì)人們心理的影響和反應(yīng)，在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，不僅可以用光色獲得色彩效果，還可以用這些光色的象征或含義渲染劇情，詮釋人物內(nèi)心情緒變化，烘托演出氣氛。值得注意的是作為燈光設(shè)計(jì)對(duì)色彩的注重并不是僅僅要通過(guò)某種色彩去追求片面的燈光效果，研究如何使許多色彩混合起來(lái)更為悅目，更不能把它們當(dāng)成規(guī)則和定式勉強(qiáng)運(yùn)用。舞臺(tái)燈光色彩是“活的色彩”，是“會(huì)說(shuō)話”的色彩，光色的運(yùn)用是復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程，是藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的完美體現(xiàn)。
二、光色的運(yùn)用要點(diǎn)
1、設(shè)計(jì)上遵循“一色為主，它色附之”的原則。
　　所謂“一色為主，它色附之”，是指燈光設(shè)計(jì)在創(chuàng)造每個(gè)場(chǎng)面的燈光氣氛時(shí)要有明顯的色彩傾向，在整體布局和它所形成的色彩效果要做到主調(diào)明確，在表演區(qū)使用色光時(shí)，應(yīng)該簡(jiǎn)練鮮明，突出特征。在運(yùn)用色光的技巧上要掌握色光的藝術(shù)效果，以保證獲得明確的主調(diào)，這樣才能更鮮明的表現(xiàn)劇情的主題。例如在大型舞蹈詩(shī)《西出陽(yáng)關(guān)》（該劇獲文化部“文華”燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)）“古道”這一幕中：一支駝隊(duì)在太陽(yáng)初升的清晨，沿著古絲綢之路在一望無(wú)際的沙漠上緩緩行走，由遠(yuǎn)而近……在這場(chǎng)戲的燈光設(shè)計(jì)中，我用藍(lán)色天幕做背景，演區(qū)以黃色光作為主調(diào)，開(kāi)始用黃色側(cè)光投射到舞臺(tái)，象征著清晨晴朗的藍(lán)天、初升的太陽(yáng)……隨著駝隊(duì)的由遠(yuǎn)而近，黃色光漸漸加強(qiáng)，從不同的角度投射出來(lái)，舞臺(tái)逐漸變得明亮、溫暖，象征著太陽(yáng)從天空中已緩緩升起，金色的沙漠隨之變得明亮起來(lái)。在駝隊(duì)完全走近時(shí)，黃色的強(qiáng)光鋪滿整個(gè)舞臺(tái)，舞臺(tái)瞬間變得絢麗燦爛，讓觀眾在視覺(jué)產(chǎn)生一種震撼。此時(shí)的舞臺(tái)上，藍(lán)藍(lán)的天空，陽(yáng)光照耀的廣闊沙漠，金光閃閃，長(zhǎng)長(zhǎng)的駝隊(duì)伴隨著悅耳的駝鈴聲悠然而行。優(yōu)美的畫面，深刻的意境，預(yù)示著古絲綢之路的繁榮昌盛的美好前景，揭示了西部人民對(duì)未來(lái)美好生活的向往和憧憬，謳歌了西部各族人民以積極樂(lè)觀、不畏艱辛、勇于探索的精神開(kāi)創(chuàng)了聞名世界的古絲綢之路，弘揚(yáng)和傳播了博大深遂的中國(guó)文化，使東西方的文化、商貿(mào)在這里交匯延伸……
2、運(yùn)用光色強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比
　　在燈光設(shè)計(jì)上，運(yùn)用對(duì)比的手法，利用色光本身在色相上的區(qū)別去營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，是獲得色彩效果、創(chuàng)造意境的主要手段。常使用的方法是明暗對(duì)比、色調(diào)對(duì)比、冷暖對(duì)比、面積大小對(duì)比等。在舞劇《西出陽(yáng)關(guān)》“紅柳”的這一幕中在燈光設(shè)計(jì)上我運(yùn)用紅色燈光，配合演員全紅的服裝，使舞臺(tái)上呈現(xiàn)一片火紅的瑰麗色彩，以黃色逆光為襯托，使舞臺(tái)上一群紅衣少女婀娜多姿，猶如大漠中枝枝柔韌的紅柳，她們那青春奔放的舞姿，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)享受，更深層次的展現(xiàn)出沙漠紅柳堅(jiān)韌樂(lè)觀、不畏艱險(xiǎn)、頑強(qiáng)抗?fàn)幍钠犯?，表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民以大無(wú)畏的氣概創(chuàng)造歷史、創(chuàng)造生命的壯麗詩(shī)篇，通過(guò)色彩對(duì)比運(yùn)用，使紅色光的賦予了“紅柳”新的內(nèi)涵、新的生命、新的活力，更好的烘托了劇本的主題。
3、運(yùn)用光色要有起伏變化
      燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，在運(yùn)用色光時(shí)做到有明有暗，有冷有暖，有繁有簡(jiǎn)，具有起伏變化以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn)，要全面考慮全劇色調(diào)的運(yùn)用，通過(guò)場(chǎng)次間主調(diào)的變化，獲得全劇光色的起伏變化。在《西出陽(yáng)關(guān)》“莫高窟”這場(chǎng)戲中，為再現(xiàn)畫工們口咬油燈，借著昏暗的燈光在洞窟中雕塑、繪畫的辛苦創(chuàng)作情景，在“雕塑”這段群舞上，我采用深藍(lán)光做底光，表現(xiàn)洞窟的昏暗，流動(dòng)光中用一組深藍(lán)光做地流，用一組淺藍(lán)光做高流動(dòng)，著重突出演員的上半身舞蹈，下半身完全隱沒(méi)在洞窟的陰暗中，展示給觀眾一尊尊活的雕塑，使演員動(dòng)作身影的更具立體感。為表現(xiàn)美妙絕倫、巧奪天工的敦煌壁畫及雕塑，在燈光設(shè)計(jì)時(shí)我先運(yùn)用藍(lán)灰、壓抑的手法，用局部光源表現(xiàn)壁畫創(chuàng)作者辛苦的勞作身影，當(dāng)創(chuàng)作者對(duì)佛像頂禮膜拜時(shí)，演區(qū)光逐漸變暗，舞臺(tái)上洞窟因此變得更加陰暗，烘托了洞窟的神秘氛圍，加強(qiáng)了觀眾對(duì)洞窟壁畫的好奇和向往…隨著漸起的仙樂(lè)悠然飄來(lái)，一尊巨大的精美的佛像展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)了佛的深邃、博大、精深…與此同時(shí)一束束極強(qiáng)的黃色光束由各個(gè)洞窟急射而出，洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。成排的黃色逆光由洞窟深處射出，就像佛光鋪滿每個(gè)洞窟，身披佛光的佛像更具立體感。佛光并從洞窟輝映出來(lái)，灑向舞臺(tái)。在金色佛光映照下，整個(gè)舞臺(tái)金碧輝煌……如此美妙的場(chǎng)景令觀眾嘆為觀止，在藝術(shù)享受的同時(shí)也深刻的領(lǐng)悟到是勞動(dòng)人民用自己的心血和汗水、智慧，創(chuàng)造了歷史、創(chuàng)造了藝術(shù)、創(chuàng)造了美……由此可見(jiàn)光色的起伏變化對(duì)戲劇主題的表現(xiàn)、劇情的渲染起到了非常重要的作用。
4、掌握光色在總體舞臺(tái)畫面色彩的和諧及尺度
       燈光藝術(shù)，是依附于戲劇藝術(shù)的一種藝術(shù)形式，它是為戲劇內(nèi)容服務(wù)的。光色的變化到了讓人忘記了戲劇內(nèi)容，讓人眼花繚亂，也就失去燈光存在的意義，所以燈光不能喧賓奪主，要融入劇情所表現(xiàn)的內(nèi)容當(dāng)中。同時(shí)在燈光設(shè)計(jì)中無(wú)論是否具有燈光變化，構(gòu)成舞臺(tái)畫面的色彩必須是和諧的，從而使演出的藝術(shù)形象、氣氛的渲染更具有感染力。齊白石先生在談到作畫時(shí)強(qiáng)調(diào)：貴在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。燈光藝術(shù)也如此，只有這樣，才會(huì)給觀眾以美的享受，增加戲劇的感染力。另外，燈光設(shè)計(jì)要考慮多方位的觀眾視覺(jué)，以獲得多視點(diǎn)的色彩效果。
5、光色運(yùn)用的不同特點(diǎn)及風(fēng)格
      燈光設(shè)計(jì)一切都以舞臺(tái)、劇情為出發(fā)點(diǎn)，在現(xiàn)代舞臺(tái)演出發(fā)展方式多樣化的今天，根據(jù)劇本內(nèi)容、風(fēng)格及表現(xiàn)形式，燈光的表現(xiàn)方式也要多樣化，要有一些現(xiàn)代、獨(dú)特、個(gè)性化元素，以跟上時(shí)代和觀眾的要求。
二、光色藝術(shù)功能的體現(xiàn)
1、構(gòu)成畫面
      光色的特性決定了色彩在空間中的自由性，，它不像繪畫那樣，在二維平面上用顏料色塊去塑造物體，制造視覺(jué)上的空間幻覺(jué)。它可以在空間中直接作用于物體，從各個(gè)角度雕刻物體，表現(xiàn)空間，實(shí)現(xiàn)多種色彩的和諧，保證空間的整體性和統(tǒng)一性。
2、激活空間，展現(xiàn)空間層次和時(shí)間上的變化
      在舞臺(tái)演出中，沒(méi)有靈活多變的光色變化是不可想象的。是色彩激活了演出空間。根據(jù)不同的光色給人不同的感覺(jué)，或輕或重，或遠(yuǎn)或近，結(jié)合布景，以不同的光色處理天幕、遠(yuǎn)景、中景、演區(qū)的色彩，豐富整個(gè)舞臺(tái)的層次感。在設(shè)計(jì)上可以借鑒繪畫藝術(shù)中近的暖、亮、鮮明、對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)的冷、暗、模糊、對(duì)比弱等層次表現(xiàn)關(guān)系，在設(shè)計(jì)中靈活運(yùn)用，讓空間有了無(wú)限變化的可能。例如舞劇《大夢(mèng)敦煌》中的第一幕，設(shè)計(jì)師通過(guò)布景和舞臺(tái)道具、人物的結(jié)合以及光的變化，在觀眾面前呈現(xiàn)出廣袤的渺無(wú)人煙的沙漠，整個(gè)場(chǎng)景博大深遠(yuǎn)，富有層次感，隨著光色的變幻，黑夜精靈、藍(lán)衣仙子翩然起舞，遠(yuǎn)處悠然而現(xiàn)的飛天少女，使整個(gè)場(chǎng)景充滿了夢(mèng)幻、充滿了神秘……體現(xiàn)了莫高在沙漠途中的寂寞、艱辛，弘揚(yáng)了他為追求藝術(shù)克服艱難、不怕?tīng)奚?jiān)韌不拔的品德。
      在日常生活中，一天的自然光總是不斷變化，光的色彩非常豐富，因此，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中就可以運(yùn)用光色變現(xiàn)不同的時(shí)間，如明亮的中午、美麗的黃昏、寧?kù)o的月夜等。除了光色的變化外，還有燈具的投射部位和角度，例如，表現(xiàn)日出日落，最宜使用平投光，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)從演出要求出發(fā)，要從景物及表演多方面進(jìn)行考慮構(gòu)思。例如舞劇《大夢(mèng)敦煌》中的第一幕，男主人公莫高出現(xiàn)在黎明前的沙漠中，通過(guò)光色的變化，由昏暗的深藍(lán)漸漸到明亮的藍(lán)色，再到淺藍(lán)色，表示從黎明開(kāi)始天逐漸轉(zhuǎn)亮，再逐漸變成黃色、橙黃色，表現(xiàn)中午陽(yáng)光的照耀，到了傍晚，光色又漸漸變深變藍(lán)，最后暗了下去，一天的時(shí)間結(jié)束了。光色的變化使觀眾明白和感受到了時(shí)間的變化過(guò)程。
3、展示劇情人物心理，烘托演出氣氛，詮釋全劇主題
      任何形式的演出，都會(huì)對(duì)整場(chǎng)、幕次或一個(gè)段落都會(huì)對(duì)燈光氣氛有一個(gè)整體感覺(jué)上的要求，如紅火喜慶、明亮輝煌、灰暗低沉等，要達(dá)到這種效果，除了表演，就是要發(fā)揮光色的表現(xiàn)力，烘托陪襯表演，完成所要求的整體氣氛，使演出更加完美。在展現(xiàn)人物心理上，燈光設(shè)計(jì)可以根據(jù)劇本人物和導(dǎo)演的要求，結(jié)合人物的調(diào)度部位，使用色光對(duì)比的方法，加強(qiáng)亮度的方法或改變光色，達(dá)到突出主要人物的目的，讓色彩根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容、人物跳動(dòng)起來(lái)，，從而產(chǎn)生無(wú)可比擬的情感力量。誠(chéng)如俄國(guó)抽象主義大師康定斯基所說(shuō)：色彩的感官作用在你擺脫開(kāi)它之后就會(huì)把它忘掉，不會(huì)對(duì)它留下任何長(zhǎng)久的印象。然而，“假如這種感官效果滲透很深，引發(fā)比較深的感覺(jué)，就會(huì)引起心理感受的完整連鎖反應(yīng)，色彩引起的表面印象也會(huì)發(fā)展成感受。”
    在《西出陽(yáng)關(guān)》“古戰(zhàn)場(chǎng)”這場(chǎng)戲中，要求真實(shí)的再現(xiàn)當(dāng)時(shí)激昂、悲壯、殘酷、血腥的古戰(zhàn)場(chǎng)。我當(dāng)時(shí)結(jié)合現(xiàn)代燈光技術(shù)，運(yùn)用光色的變換，在音樂(lè)的配合下真實(shí)的再現(xiàn)了驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。在音樂(lè)以號(hào)角和金戈交鳴之際，突發(fā)一束耀眼的白色光束，使一副殘破的碑帖展現(xiàn)在觀眾面前，隨著碑帖的緩緩而下，藍(lán)色光束以不同的角度投射，加上煙霧的配合，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出硝煙彌漫的古戰(zhàn)場(chǎng)，突然，紅光乍現(xiàn)，在強(qiáng)勁的音樂(lè)聲中，弓箭手奮勇殺敵，盾牌手艱難阻擊。在藍(lán)光慘淡的色彩輝映下，渲染著尸橫遍野。激昂悲壯的古戰(zhàn)場(chǎng)，隨著戰(zhàn)鼓聲由遠(yuǎn)而近，我以不同的角度，用兩種不同的光源更換交替閃爍，仿佛是陣亡將士不朽的英靈在激勵(lì)著后人前仆后繼，勇往直前，勾畫出西部?jī)号⒂虏磺?、保衛(wèi)祖國(guó)、保衛(wèi)邊疆的大無(wú)畏的英雄主義氣概，由于燈光、音樂(lè)的配合，使劇情達(dá)到了高潮，現(xiàn)場(chǎng)氣氛深深地感染了、打動(dòng)了觀眾。
      綜上所述，隨著舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展，燈光設(shè)備現(xiàn)代科技的發(fā)展，在燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)造中，將會(huì)不斷發(fā)現(xiàn)光色新的藝術(shù)功能及運(yùn)用，光色將在未來(lái)的演出過(guò)程中發(fā)揮更大的作用。